电厂｜对话《隐入尘烟》李睿珺：劳动如何塑造了生活？

记者 陆娜

编辑 高宇雷

正在院线上映的《隐入尘烟》是近三年唯一一部入围欧洲三大电影节主竞赛单元的华语电影。电影在1%的排片中，豆瓣评分却从7.8分稳步升至8.4分，成为今年分数最高的院线片。

电影讲述了生活在西北农村一对边缘人的劳动与爱情。作为“传统农业1.0时代最后的遗民”，主人公贵英（海清饰）和老四（武仁林饰）没有先进的生产工具，但在其持续、坚决、四季不灭的耕耘下，土地不仅长出了麦子、房子，也滋养了这两个原本被抛弃的干瘪生命。

《隐入尘烟》是导演李睿珺的第六部长片，也是他第四部登陆院线的作品。李睿珺的镜头一直聚焦在他的家乡甘肃花墙子村，村里的农民在他一次次的拍摄下也兼职当起了电影演员。影片中和海清演对手戏的武仁林是李睿珺的姨父，首映礼当天正是农忙时期，请到亲戚帮两天忙他才有空赶到现场。

正因为李睿珺一直在家乡创作，摄影机的记录和电影这一媒介的传播下，家乡的土地、方言和人群被更多人所看见。而电影中边缘人的被看见，与边缘的乡村生活被看见之间，似乎具有某种一致性。

一开始，村里人觉得“拍电影”这件事离自己很远，甚至会嘲笑李睿珺和其他参演的人，觉得只有明星才能占据那个银幕空间，但在电视上看到自己演的电影后他们发现，“为什么我们的葱拍到电视里面就会变漂亮了呢？我们的方言也没那么难听了。”

此前普通的人和风景，在这个被注视的过程中，重新获得了尊严和体验。而随着外部世界的技术发展，人们的日常娱乐方式也在发生改变，从露天电影、电视再到短视频，乡村的人也拥有了记录生活的媒介和工具，开始在日常中练习影像表达。连通的世界变得更广阔的同时，公共聚集的空间和机会也在不断收缩。

李睿珺认为不同的生产方式塑造了不同的人物性格和生活习惯。因为贫穷和边缘，老四没有先进的生产工具，但也使得他和土地之间没有中间介质的隔膜，才会同情这片土地上比他更弱小的麦子和驴。不直接参与劳作的人，则在向购买型人格的方向演变，慢慢淡化了对自然的情感。