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摄影机为什么要采用外部录制?

2022-6-27 16:11| 发布者: 摄影数码| 查看: 4570| 评论: 0

文章来源:拍微电影

十年前,数字电影机刚刚开始取代胶片机逐渐成为电影拍摄的主流;十年前,单反相机发展势头猛烈,人们对于 无反光镜可更换镜头相机存在价值还在不停地争论。


三年前,Atomos正式在中国设立分公司,Atomos监视记录仪这个全新的品类开始逐步进入影像创作者的视野。作为与Atomos中国一同成长的蛋蛋,在这三年里面对我们用户最多的咨询就是—— 为什么要用录机为什么要录10bit为什么要用ProRes


今天尼康Z系列和佳能R系列在中国大陆地区的正式发布,这几款机型有很多值得探讨的地方。很多关注今天发布会的同学都会在大量杂乱的资讯里看到一个神秘的规格—— 外部录制或者 外部输出时……


这三款机型明确都在规格描述里写出了外部输出规格:


三款机型对比 型号外部录制内部录制Nikon Z6

4K UHD 30p


10bit 422


N-Log


ProResHQ


4K UHD 30p


8bit422


无N-Log


H.264


Nikon Z74K UHD 30p

10bit 422


N-Log


ProResHQ


4K UHD 30p


8bit422


无N-Log


H.264


92


Canon EOS R4K UHD 30p

10bit 422


C-Log


ProResHQ


4K UHD 30p


8bit420


无C-Log


H.264


尼康Z6:外部输出时,无裁剪4K UHD 30p 10bit 422 N-Log


尼康Z7:外部输出时,无裁剪4K UHD 30p 10bit 422 N-Log


佳能R: 外部输出时, 裁剪4K UHD 30p 10bit 422 C-Log


看到这样的参数,蛋蛋写下了这样的一个标题,因为一直以来, 有些朋友还对外部输出录制能够比机内做到更好感到难以置信。如今, 越来越多的厂商开始不再避讳这一点,甚至作为了主要的技术指标


Atomos最早是从为单反提供高清高质量低压缩的外部录制开始发布Ninja系列,彼时CEO与各家摄影机厂商不停地沟通以期能够 通过HDMI获得高质量的外部输出。再到后来,与苹果更深入的合作,获得ProRes RAW的授权后,依然与摄影机厂商不停地沟通以期获得更多摄影机具备RAW输出能力。



·Atomos CEO Jeromy Young


为什么需要外部录制设备,我们不妨把时光回调。在1970年代,国内的电视制作还是胶片拍摄冲洗剪辑,后来出现了摄像管作为成像器件的摄像机,典型如BVP -300P。这是一台摄像机,并不具备录制和存储能力,因此录制的时候还需要一台专门的录像机。


在演播室里拍摄还好说,如果要出去外面拍摄的话,就需要一个人专门扛摄像机,另一个人专门扛录像机。这样的情况一直持续了很久,后来随着技术的发展,变成了一个人可以同时扛摄像机和录像机——将录像机装到背包里,摄像机甩出信号线给录像机录制。“背包机”就是指的这种形式。再到后来,编码技术、磁带技术和电路处理技术都逐渐提高,才终于出现了摄录一体机。



图中背包是Ampex公司的VR300VTR录像机,1967年发布



·经典的索尼DVW-250录像机


是的, 外部录机其实是一个历史久远的设备品类。解决的就是摄像机内部处理能力不够的情况


回到2018年,单反和无反相机的数字传感器画幅面积越做越大,像素越做越高。因此也就带来了 海量数据处理的压力。在高像素传感器机身上,想要实现4K视频的录制, 全像素读取下压4K全幅面跳采4K裁剪幅面读取4K像素这几种方式。


受限于相机机身体积、续航能力和散热的多种因素制约,无反相机只能够在这三种方式中选择最适合的方案,而采集出来的4K RAW原始信息经过反拜耳处理后,想要录制下来,依然要面对海量的数据



·6K采样压缩到4K示意


这是索尼a6300的处理


·所有的海量数据都要在机身上进行处理


因此, 机内8bit录制也是一种无奈的选择。而对于这三款无反相机在内部录制的时候,也不约而同地选择了 使用H.264压缩编码,也是囿于处理能力和存储限制



所以,故事又回到了几十年前。然而,不同的是,以前的录像机常常只有录制特定规格的磁带,功能也仅限于此。


但是,Atomos从创业肇始就以 打破技术藩篱将先进的技术以更低的成本提供给创作者。因此 监视记录仪所能做的不仅仅是录制10bit422这样的基本需求





就在写这篇快写完的时候,Atomos向全球媒体发布了Ninja V与 EOS R搭配的新闻稿。在这里简单翻译一下来总结一下为什么要使用Atomos外部录机。


以HDR监看Log灰度


Atomos支持以佳能C Log曲线进行Rec.709和HDR制作。Ninja V和全系Atomos监视记录仪都可以将佳能EOS R无反相机输出的C-Log曲线直接以HDR的方式显示在超过10.5档动态范围的屏幕上。也可以直接将C-Log曲线转成PQ或HLG曲线输出给HDR电视进行现场监看或者回放。对于Rec.709制作,Atomos监视记录仪全新设计的UI界面有佳能预设按钮,也可以选择加载无限数量的3D LUT。这些设置都让拍摄和回放更加简洁和直观。



全幅无反最佳搭配


Ninja V与EOS R的体积非常搭配。仅重320g的机身拥有5英寸全高清超高亮度屏幕,很方便地安装在机身顶部或者手持稳定器上,易于手持,甚至拍摄一天都没有问题。


超高亮度监看


相比于EOS R的屏幕,Ninja V拥有5英寸超高亮度全高清防反射屏幕,在户外拍摄时能够更清楚地监看画面。加快拍摄效率。


经济耐用的SATA接口SSD录制媒体


Ninja V与EOS R搭配时,可以将素材直接录制到全新一代的AtomX mini SSD固态硬盘中。通用SATA接口的固态硬盘更加经济耐用,提供更长的录制时间。



为什么要采用外部录制?


包括佳能尼康以及其他还未发布的全新无反相机,内部录制都有所限制。 这是因为摄影机厂商在设计一款机型的时候,必须考虑散热、电池续航、数据处理能力之间的平衡。因此会在录制规格上有所牺牲


这些牺牲通常体现在——bit位深、色彩采样和编解码器的选择上。但是摄影机厂商也逐渐意识到用户需要更高质量的录制需求,因此 选择与Atomos一起合作提供外部录制方案,让用户可以选择更高的bit位深、色彩和编码码流


将录制从机内移至到Atomos外部监视记录仪如Ninja V上,可以避免机内录制的诸多限制——没有录制时长的限制、易于后期编辑的ProRes编码而非难以编辑的H.264或H.265。



想做导演,进剧组很重要,读电影学院很重要(其实没那么重要,起点高一点罢了),有丰富的现场经验也很重要(至少跟过三个组吧,在导演组当个场记,在摄影组当个小助,现场剪辑也是新人经常干的活儿)。


不过,以上所有的答案都忽略了一个最最最重要的导演基本功。毫不夸张地说,如果没有这个基本功,哪怕你是南加州或纽约大学导演系毕业、根正苗红、一出校门就能跟大剧组做执行导演(基本不可能,除非你爸爸是弗朗西斯·科波拉),也是不可能做一个成功导演的。


这个基本功就是:拉片,俗称看电影。导演拉片和一般人看电影最大的不同,是看的更认真、带着问题看、经常反复看。除此之外,拉片跟看电影其实是一回事。


你完全无法想象国内电影圈子的拉片氛围有多淡漠。无论是学生还是专业人士,导演还是演员还是职员,能够养成良好拉片习惯的少之又少。很多人读了四年电影学院,拉片量居然没超过1000部。这是什么概念,这意味着在读书期间平均每天看不了一部电影,这书是怎么读的?


举三个天神级导演的例子:马丁·斯科塞斯,让·吕克·戈达尔,昆汀·塔伦蒂诺。这三个人分别代表名导演出身的三个类型。老马丁是典型的学院派,至今还在教书;戈达尔是非科班出身的知识分子;昆汀就是个高中辍学的小混混。他们都有拿的出手的作品,威望都很高,你知道他们的共同点是什么吗?拉片。


老马丁号称地球上看电影数量最多的人,他的拉片数可能超过了3万部,这意味着在他的一生中平均一天要看一部电影(反复看的不算)。戈达尔在拍摄第一部电影之前,在巴黎的咖啡馆里面废寝忘食的看电影,尤其是美国电影。昆汀在录像带租赁店工作的时候,就看过至少7000部电影,人称录像带小子。他们能成为一代大师,靠的都是非常丰厚的看片量,而且是什么片都看。


导演是一个技术职业,更是一个综合性职业。电影什么地方不好都是导演的错,什么地方没达到预期都是导演的问题(经费不足除外,那是制片人的问题)。


优秀的导演必须是一部活的电影百科全书,他的头脑里不储存5000部以上的各类电影,是当不成这个百科全书的。尤其是在你的演职员看片量普遍较少的情况下,你更是要充当这个主心骨,用你强大的阅历来指引他们前进。


对于新导演来说,要想出头,必须出奇出新。就算你的第一部电影是只有30万元预算、剧情简单、美术布景简陋、由非专业人士出演的电影(我的脑海中首先想到的是《小武》),你也要抓住一切机会,给观众和影评人看一些“新的东西”。


问题在于,什么是“新的东西”呢?如果你没有看过人类历史上的大部分经典电影和近年来的大部分热门电影,你怎么知道哪些东西是别人已经用过的甚至用烂的?很多新导演以为自己是先锋派、实验派,其实连一个资深影迷都可以完爆他,因为他想表达的东西可能早在50年前就烂大街了。这就是看片量太少的祸患。


个人认为我的看片量不算很大,在业内人士中算不了什么。不过,我觉得,如果想成为一个成功的导演,至少要看完如下的电影:


1.IMDB TOP 250, 这个是底线了,如果TOP 250都看不完,勉强能算个伪资深影迷,导演还是别当了。


2.IMDB每个Genre里面的Top 50, 与IMDB Top 250大约有50%的重合度,这个也是底线了。


3.有史以来三大节的所有金奖电影,即金棕榈奖、金熊奖和金狮奖得主,加起来大约200部,要求也很低了;事实上建议把银奖电影也看了。


4.有史以来所有的奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女主角和最佳剪辑奖得主电影,因为以上奖项经常有重叠,加起来估计也就300-400部。


5.专业协会或电影杂志评选的历史最佳电影,例如AFI百年百大,包括各个类型的Top 1或Top 20. 其中跟以上四类电影都不重合的,估计最多几十部。


6.历史上公认的大神级导演的全部电影,例如希区柯克、黑泽明、塔可夫斯基、戈达尔……等等等等。这个档次的导演的电影你要是有一部没看过,真不好意思跟人说自己是导演。


7.有重要影响力或历史地位的华语电影,包括民国片、大陆片、港片和台片,可以参考国内资深影评人开列的片单,也可以根据华语大神级导演来选片。


8.近年来票房成功或有重大文化影响力的商业巨片,哪怕艺术上不成功、恶评如云,都应该看,可以了解电影技术和流行文化的发展趋势。



以上8个类型看完,估计怎么说看片量也上3000了,这算是完成了第一步积累吧。其实是很累的,因为如果你要跟剧组,一年至少要出差8-9个月,还剩3-4个月的自由支配时间,每天看2部电影,一年也就积累200部左右。


所以,看电影要趁着学生时代看,趁着自己有闲的时候看,见缝插针的看。实在没时间的话,在iPad里面多装一些电影,在地铁或飞机上看。给自己订个目标,一年700部电影,平均每天2部,不看完不准睡觉。这样大约用4年时间可以完成当导演的基本素养积累,用10年时间可以达到昆汀·塔伦蒂诺出道前的看片量。


当你完成最基本的3000部看片量之后,可以开始看一些经典小众或邪典电影,以及虽然优秀但是历史知名度不高的电影,包括早期默片。你会听到很多闻所未闻的导演名字,目光也会更多地投向东欧、拉美、西亚乃至非洲等地区,而不是单纯停留在电影发达国家。


可能你会质疑这样广泛看片的意义,但是当昆汀·塔伦蒂诺在录像带租赁店里面百无聊赖地看港片《龙虎风云》时,他也没有想到这部电影会最终成为他的成名作《落水狗》的蓝本。



想学导演,重在积累!如果各位小朋友大朋友们对导演这行有兴趣,不妨早点积累拉片量!不管是动作大片还是文艺小清新,不管是最新电影还是黑白默剧,不管是奥斯卡大奖电影还是万人谩骂的粪作,我们都能在拉片的过程中有所感悟哦。


拍微电影特联合亚洲微电影协会举办导演的拉片课线上课程


课程内容


每天拉一部电影,每天2个小时视频直播拉片,课程全程录像方便回看复习,以及不方便看直播的同学


课程直播+课后小练习+微信群课后讨论模式


内容涵盖:


电影视听语言


分镜头设计


剧作理论


剪辑技巧


摄影美学应用


场面调度


造型语言


表演赏析


费用:400元/10天,600元/20天,800元/40天,1200元/60天


招生人数


为保证教学质量,招生满20名学员开始上课,按缴费顺序录取,名额有限,提前预约报名缴费,优先安排上课。


结业


修满30天课程,颁发网络电影初级进修班结业证书,修满60天课程,颁发网络电影高级研修班结业证书。


60天课程修满免试获得亚洲微电影协会颁发的微电影导演资格认证证书。


新学员推荐加入亚洲微电影协会,颁发会员证。


推荐加入城市精英俱乐部,结识更多大咖。


学习期间,学员优秀作品推荐至各大电影节。


证书展示:




文章来源:拍微电影

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